漢字的意象化源于圖形創意的思想,即是把文字自身當作一類圖形來對待,再加上其自己的文字內在實現圖形變化、寓意延伸。
其手段有2種,是把圖形象征與文字結合在一起,重新構成字的新的概念,縮小了字本身的內蘊,賦予它設定的意義;
二是把字實現圖形化的料理,把文字的形當成圖像來對待,把文字的意當成led發光字計劃創意的根本指導思想,以形變來拓展意,以意來局限形的蛻變,進行文字的意象化處理。
文字之因此能夠超越實用的局限而成為Led發光字策劃成分,是由漢字的構成特性、書寫工具和介質等原因決定的。
漢字由點和線組裝而成,具有高度空洞化的特質。
而“點”是線的濃縮,“線”亦是點的延長,“點”和“線”是一個事物的兩個方面。
因而,中國的文字藝術又被稱作線條的藝術。漢字史上,起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆,但應用時間最長的書寫工具是毛筆。
與甲骨刻辭并且涌現的股商甲骨書辭即為明證。
當契刻文字退出歷史舞臺后,毛筆的制作工藝和書寫效果卻與時俱進,不斷完善。毛筆的特性是軟,“惟筆軟則奇怪生焉”。
當然,此“軟”指彈性而言,非軟弱之意隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩,筆下會生成出極盡變化的輪廓造型,分割出大小兼存的塊面,營建出別有洞天的藝術世界。
另外,中國文字所采用的書寫載體也規定著其可以具備藝術感染力的特征。
漢字的書寫載體歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷,韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終作為理想的書寫介質,筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。
能說,文字藝術豐厚的展現力與這種書寫原料的運用具有極為緊密的關系