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400-151-6857漢字的意象化源于圖形創意的思想，就是把文字自己當作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內涵進行圖形變化、寓意延伸。
其方法有兩種，是把圖形象征與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字自身的內在，賦予它設定的含意；
二是把字進行圖形化的收拾，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當成發光二級管發光字籌劃創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，實現文字的意象化處理。
文字之是以能夠超越實用的局限而作為led發光字設計成分，是由漢字的構成特點、書寫工具和載體等因素決斷的。
漢字由點和線結合而成，具備高度抽象化的特質。
而“點”是線的精煉，“線”亦是點的增長，“點”和“線”是1個東西的2個方面。
因而，中國的文字藝術又被稱作曲線的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但利用時光最長的書寫工具是毛筆。
與甲骨刻辭并且產生的股商甲骨書辭即為明證。
當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫性能卻與時俱進，不斷完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。
自然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意跟著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會生成出極盡變化的輪廓造型，分割出尺寸兼存的塊面，襯托出別有洞天的藝術世界。
另外，中國文字所選擇的書寫介質也規定著其可以具備藝術感染力的特點。
漢字的書寫載體歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。
可說，文字藝術豐厚的展現力與這樣書寫材質的應用具有極為緊密的關系
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