漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，即是把文字本身當(dāng)作一類圖形來對待，再加上其自身的文字內(nèi)涵實現(xiàn)圖形變化、寓意延伸。

其手段有2種，是把圖形符號與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字自己的內(nèi)蘊(yùn)，賦予它特殊的意義；

二是把字實現(xiàn)圖形化的收拾，把文字的形當(dāng)成圖像來對待，把文字的意作為發(fā)光二級管發(fā)光字計劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進(jìn)行文字的意象化處理。

文字之所以能夠超越實用的局限而作為LED發(fā)光字設(shè)計元素，是由漢字的構(gòu)成優(yōu)點、書寫工具和載體等因素決定的。

漢字由點和線組裝而成，具有高度籠統(tǒng)化的特質(zhì)。

而“點”是線的濃縮，“線”亦是點的延伸，“點”和“線”是一個事物的兩個方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱作輪廓的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆，但應(yīng)用時光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且出現(xiàn)的股商甲骨書辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫功能卻與時俱進(jìn)，不停完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會產(chǎn)生出極盡變化的線條造型，分割出大小兼存的塊面，營造出別有洞天的藝術(shù)世界。

此外，中國文字所使用的書寫介質(zhì)也規(guī)定著其能夠具備藝術(shù)感染力的特點。

漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多種變遷，韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可以說，文字藝術(shù)充分的展現(xiàn)力與這種書寫材料的應(yīng)用具有極為緊密的關(guān)系