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400-151-6857漢字的意象化源于圖形創意的思想，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其自己的文字內在實現圖形變化、涵義延伸。
其方法有兩種，是把圖形象征與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字自身的內涵，賦予它特殊的含意；
二是把字實現圖形化的收拾，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當成led發光字設計創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化料理。
文字之因而能夠超越實用的局限而成為發光二級管發光字策劃成分，是由漢字的構成優點、書寫工具和載體等原因抉擇的。
漢字由點和線結合而成，具備高度籠統化的特質。
而“點”是線的精煉，“線”亦是點的延伸，“點”和“線”是一個東西的2個方面。
因而，中國的文字藝術又被稱作輪廓的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但應用時間最長的書寫工具是毛筆。
與甲骨刻辭并且產生的股商甲骨書辭即為明證。
當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫效果卻與時俱進，不停完善。毛筆的特點是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。
固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會產生出極盡變化的線條造型，分割出大小兼存的塊面，渲染出別有洞天的藝術世界。
此外，中國文字所使用的書寫介質也規定著其能夠具備藝術感染力的特性。
漢字的書寫載體歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終作為理想的書寫介質，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。
可說，文字藝術充足的展現力與如此書寫原料的使用具有極為緊密的關系
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